Interviste

Intervista con Kathryn Clark

Con sede a San Francisco, Kathryn Clark lavora con i medium tessili del ricamo e delquilting per documentare temi sociali di interesse globale. Nata e cresciuta nel “Profondo Sud”, il trasferimento a San Francisco negli anni ’90 ha creato un netto contrasto con la sua educazione, informando il suo lavoro attuale. La passione per i benefici sociali della pianificazione urbana e il fascino per le mappe l’hanno portata a lavorare per Peter Calthorpe, architetto e urbanista visionario. Ha poi lasciato questo settore nel 2004, trasferendo la sua passione per la geografia e la mappatura nelle sue opere d’arte. Negli ultimi sei anni, il lavoro di Kathryn è stato ampiamente esposto in tutti gli Stati Uniti ed è apparso in diverse pubblicazioni tra cui The Craft Companion, 2016, Quilts and Human Rights, 2016 e Craft for the Modern World: The Renwick Gallery Collection, 2015 ed altre.

 Il suo lavoro è in collezioni permanenti presso lo Smithsonian American Art Museum, l’International Quilt Study Center & Museum, l’ACLU e il Michigan State University Museum.

Il lavoro di Kathryn Clark esplora questioni globali che vanno dalla crisi dei pignoramenti americani ai controlli attuati sulle frontiere internazionali. Ispirandosi al tema della manipolazione del pianeta da parte dell’uomo, il suo lavoro mette in discussione le implicazioni a lungo termine sull’ambiente, la società e l’economia. Racconta queste storie attraverso il tessuto, creando un documento storico del nostro tempo.

Di seguito il link al sito web dell’artista:

www.kathrynclark.com

Instagram: @kathrynclarksf

“Cleveland Foreclosure Quilt”, 2011, 25″ x 60″ Cotton, linen, recycled denim and embroidery thread, copyright Kathryn Clark.

“Albuquerque Foreclosure Quilt”, 2012, 35″ x 47″ Linen, wool, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark.

Puoi raccontarci la tua storia di artista tessile, come hai iniziato e perché hai scelto il mezzo tessile?

Sono stata un’artista per vent’anni nel settore della pittura e della fotografia prima di scoprire l’arte tessile. Ho iniziato a sperimentare con i tessuti nel 2009, ma non riuscivo a capire perché  ne ero così attratta, perché mi sentivo così a mio agio. Era l’alba della festa della mamma del 2010, quando stavo realizzando una piccola tessitura. Mia madre era stata un’artista tessile, ma a otto anni mi sono ammalata di leucemia e per questo motivo ha smesso di lavorare. Lei morì quando avevo diciassette anni, quindi non abbiamo mai avuto una conversazione sulla sua pratica artistica. Questa consapevolezza mi ha aiutato a capire perché il mezzo di comunicazione è così fondamentale per me. Non mi sono mai voltata indietro.

Nel percorso che hai intrapreso per diventare artista tessile, c’è stato un evento o una persona che si è rivelata importante per la tua crescita professionale? Puoi parlarne?

Come ho già detto, mia madre ha avuto un ruolo importante nella mia scelta. Nel 2009 ho fatto parte di un gruppo di artisti. Tutti noi stavamo lottando per fare arte mentre crescevamo i figli. Ci incontravamo una volta al mese e ci regalavamo un tema (natura, griglia, ecc.) con tutti i lavori che ne risultavano di dimensioni 4″ x 4″. Abbiamo pensato che una piccola dimensione sarebbe stata una realizzazione gestibile. Era un gruppo veramente ispiratore. Abbiamo cucito un gran numero di lavori! Una degli artisti, NeileyRoyston, creava pezzi ricamati e sperimentazioni tessili. Mi sono innamorata del suo lavoro e dei suoi materiali. Mi ha insegnato come cucire, quali tessuti cercare, come lavorare e come pulire una macchina per cucire. Stranamente, aveva perso anche lei sua madre quando era giovane, quindi eravamo lì l’una per l’altra anche in altri modi.

Kathryn, le trapunte della tradizione americana hanno sempre raccontato le storie delle persone che le hanno realizzate, trattando di attualità, storie personali, sociali, politiche e culturali. Con le tue opere rendi onore a questa tradizione tessile.  Puoi raccontarci della tua serie “ForeclosureQuilt” che è un interessante documento di storia urbana americana?

Le trapunte hanno giocato un ruolo storico prezioso nella società americana, e venendo dal profondo sud, ero molto consapevole dell’importanza del ruolo che i quilts e iloro patterns hanno avuto nel raccontare e documentare la storia. I modelli di trapunta sono costituiti da blocchi. La serie Foreclosure gioca con questa narrazione trasformando un tradizionale blocco in un blocco che delinea la mappa di un quartiere. La serie mi ha permesso di combinare le mie passioni per il design urbano e le questioni sociali in un unico corpo di lavoro. Le mappe della crisi dei pignoramenti erano generalmente rintracciabili a pagamento su internet o attraverso un’intensa ricerca in siti web di pianificazione del governo locale, non alla portata di tutti. Mappando la crisi del pignoramento attraverso l’arte tessile, sono stata in grado di offrire al pubblico una visione accessibile della crisi, raramente vista prima. Potrei anche mostrare alla gente un modo per guardare alla crisi attraverso una prospettiva umanistica e storica, non solo una visione statistica. Volevo che le persone che hanno attraversato la crisi potessero rendersi conto di non essere soli. Si trattava di un problema diffuso e banale ma diffuso in America.

“Washington, DC Foreclosure Quilt”, 2015, 57 1/2″ x 84, copyright Kathryn Clark

“Washington, DC Foreclosure Quilt – detail”, 2015, 57 1/2″ x 84, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt-detail”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt-detail”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

Quanto è importante la sperimentazione di tecniche e materiali nei tuoi lavori?

Il quilting e il ricamo sono mezzi molto tradizionali, risalenti a secoli fa. Io lavoro con i tessuti e l’arte tessile da dieci anni, il momento ottimale per la sperimentazione è quando sei ancora nuovo ad un mezzo e non hai imparato la tecnica. Si può vedere il mezzo attraverso gli occhi di un estraneo, e giocare davvero con la tradizione per raggiungere l’obiettivo che si desidera. Uso la mia ingenuità come vantaggio.

È fondamentale che i materiali che uso si riferiscano al significato che sta dietro al mio lavoro. Il ricamo e il quilting sono il mezzo perfetto per trasmettere una storia e una documentazione. Uso anche l’inchiostro e la carta perché sono materiali altrettanto comuni e versatili nel raccontare una storia.

”Riverside Foreclosure Quilt”, 2012, 34″ x 46″ Tea stained voile, cotton, linen, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

”Riverside Foreclosure Quilt-detail”, 2012, 34″ x 46″ Tea stained voile, cotton, linen, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

Dietro ogni serie dei tuoi lavori tessili c’è un’attenta ricerca e documentazione storica. Puoi parlarne? Cosa ti spinge ad affrontare questi temi di attualità?

La maggior parte delle notizie di oggi viene letta online. È impegnativo vagliare su internet e dare un senso a ciò che è vero e ciò che non lo è. La diminuzione delle risorse per il giornalismo investigativo e la manipolazione delle notizie è la nuova normalità, mentre i dati sono sempre più sepolti sotto l’enorme volume delle informazioni presenti online.

Le storie particolari che scelgo di raccontare sono quelle che ritengo di importanza critica, quelle da conoscere e/o che sono state utilizzate in modo tale da danneggiare la verità. Agisco come giornalista investigativa vagliando tutto quanto per scoprire e documentare i fatti e registrarli sul supporto permanente di stoffa e carta. Ho il dovere di mettere a punto questi dati, sto raccontando la storia di qualcuno. Devo onorarli raccontando correttamente la storia.

Tra le tue opere tessili, quale ti rappresenta di più e a cui ti senti più legata?

Sono legata a tutto il mio lavoro. Il mio cuore e la mia anima è in ogni pezzo. Sto raccontando la storia di un luogo molto specifico, di persone molto specifiche. Sono molto attenta a dove viaggia o vive il mio lavoro. In definitiva, voglio che le opere d’arte siano in un ambiente che possa essere condiviso con gli altri o vivere nel luogo che rappresentano.

Nella serie “Refugees Stories”, ispirata al modello del racconto storico dell’arazzo di Bayeux, racconti, attraverso il ricamo, il viaggio dei rifugiati siriani in Europa. Può dirci come è nata quest’idea e come l’ha sviluppata?

Il mio lavoro inizia tutto allo stesso modo. L’idea di realizzare la serie Refugee Stories è iniziata nel 2015, molto prima che Trump si insediasse e rendesse i rifugiati siriani una delle prime notizie nel 2016-17. Nel 2015, pochi negli Stati Uniti hanno capito o si sono resi conto di quanto fosse grande la crisi dei rifugiati siriani. Ho iniziato a mappare il viaggio dei siriani per richiamare l’attenzione sulle difficoltà che hanno sopportato mentre attraversavano gran parte dell’Europa. Ho raccolto notizie, statistiche e mappe sulla crisi, leggendo anche molto sulla storia della Siria e dei paesi circostanti.

È importante sottolineare che questo è uno di quei lavori che assumono un significato completamente diverso a causa del tempo e dei cambiamenti politici. Quando ho finito la serie, tutti sapevano della crisi dei rifugiati negli Stati Uniti. Il lavoro è diventato un punto focale che parlava di frontiere e sicurezza in mezzo al crescente problema migratorio degli stessi Stati Uniti al confine con il Messico.

L’opera d’arte può prendere una vita propria molto tempo dopo essere stata ultimata. Per me è importante che il lavoro stimoli le conversazioni e la formazione.

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria”, 2016,embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria-detail”, 2016, embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria-detail”, 2016, embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, detail, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, copyright Kathryn Clark

Cosa pensi sia più importante tra la tecnica e l’idea? Cosa determina il successo o il valore di un’opera d’arte secondo te?

Penso che ognuno possa rispondere a queste due domande in modo diverso. Per me, l’idea è fondamentale per il mio lavoro. Ogni singola decisione che prendo, dalla più piccola alla più grande nella realizzazione di ogni pezzo, deve riferirsi all’idea. Per esempio, ho fatto una scelta molto precisa nel non cucire a macchina i miei pezzi nelle mie ForeclosureQuiltseRefugee Stories. Con la cucitura a mano, onoro le storie delle persone che hanno lottato e posso passare del tempo a contemplare le loro storie mentre cucio.

Per quanto riguarda il successo o il valore di un’opera d’arte, questo è molto soggettivo. Ci sono artisti che considerano il lavoro di successo se vende. Per me un’opera d’arte ha successo se, quando lascia le mie mani, trasmette l’intento che avevo sperato. E, come ho detto prima, a volte l’arte si allontana e il suo significato si evolve in qualcos’altro che non avresti potuto prevedere. Finché fa pensare e mettere in discussione le proprie conoscenze o convinzioni, per me è un successo.

“By Sea (The Aegean)”, 2016,hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

“By Sea (The Aegean)-detail”, 2016, hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

“By Sea (The Aegean)-detail”, 2016, hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

A cosa stai lavorando in questo momento? Vuoi parlarci dei tuoi progetti tessili attuali?

Qui negli Stati Uniti, se non in tutto il mondo, siamo in uno stato di caos come non abbiamo vissuto dalla seconda guerra mondiale. Le fondamenta stesse della nostra democrazia vengono messe alla prova e qui ci sentiamo tutti abbastanza insicuri senza sapere esattamente cosa fare. In risposta, sto leggendo, facendo ricerche e sperimentando in studio. Non so come apparirà una nuova serie, ma probabilmente coinvolgerà soprattutto il tessile e la mappatura, il mio linguaggio. Tuttavia, l’idea stessa di una mappa statica è persino discutibile a questo punto. Voglio anche esplorare il senso di compiacimento che coesiste durante tutto questo caos.

Galleria Immagini

FOTO 02”Cape Coral Foreclosure Quilt”, 2011, 30″ x 44″ Recycled bleached linen, recycled string and embroidery on voile, copyright Kathryn Clark

FOTO 02“”Cape Coral Foreclosure Quilt-detail”, 2011, 30″ x 44″ Recycled bleached linen, recycled string and embroidery on voile, copyright Kathryn Clark

FOTO 03“Detroit Foreclosure Quilt”, 22″ x 44″ Cheesecloth, linen, cotton and quilting thread, copyright Kathryn Clark

FOTO 04Las Vegas Foreclosure Quilt”, 2011, 12″ x 36″ Recycled denim, wool, yarn and embroidery thread on bleached linen, copyright Kathryn Clark.

FOTO 05”By Land”, 2017,hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 06”By Land-detail”, 2017, hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 07”By Land-detail”, 2017, hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 08 “New Home”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 09 “New Home-detail”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 10 “New Home-detail”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

 

Interview

Interview with Kathryn Clark

Based in San Francisco, Kathryn Clark works with the traditional textile mediums of embroidery and quilting to document global societal issues. Born and raised in the Deep South, a move to San Francisco in the 90’s posed a stark contrast to her upbringing, informing her current work. A passion for the social benefits of urban planning and a fascination with maps led her to work for Peter Calthorpe, a visionary in the field of urban planning. She left the planning field in 2004 and shifted her passion of geography and mapping into her artwork. In the past six years, her work has been widely exhibited across the U.S. and has been featured in several publications including The Craft Companion, 2016, Quilts and Human Rights, 2016 and Craft for the Modern World: The Renwick Gallery Collection, 2015 and others.

Her work is in permanent collections at the Smithsonian American Art Museum, the International Quilt Study Center & Museum, the ACLU and Michigan State University Museum.

Kathryn Clark’s recent work explores global issues ranging from the US foreclosure crisis to international border controls. Inspired by the pattern and scale of human manipulation on the planet, her work questions the long-range implications this has on our environment, society and economics. She relays these stories onto cloth, creating a historical document of our times.

link to the website:

www.kathrynclark.com

Instagram: @kathrynclarksf

“Cleveland Foreclosure Quilt”, 2011, 25″ x 60″ Cotton, linen, recycled denim and embroidery thread, copyright Kathryn Clark.

“Albuquerque Foreclosure Quilt”, 2012, 35″ x 47″ Linen, wool, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark.

Can you tell us your story as a textile artist, how you started and why you chose the textile medium?

I was an artist for twenty years in painting and photography before I discovered textiles. I began to experiment with textiles in 2009 but couldn’t understand why I fell so hard in love with the medium, why it felt so comfortable for me. It dawned on me on Mother’s Day in 2010 when I was making a tiny weaving. My mother had been a textile artist when I was a small child but had become sick when I was eight with leukemia and had stopped making work because of it. She died when I was seventeen, so we never had a conversation about her art practice. That realization helped me understand why the medium is so grounding for me. I never looked back.

In the path you took to become a textile artist, was there an event or a person that proved to be important for your professional growth? Can you talk about it?

As I mentioned above, my mother played an important role in my choice of medium. In 2009, I was part of a mother’s artist group. We were all struggling to make art while raising children. We would meet once a month and give ourselves a theme (nature, grid, etc) with all resulting work to be 4” x 4” in size. We figured a small size would be a manageable accomplishment. It was a truly inspirational group. We made a lot of work! One of the artists, Neiley Royston, would bring embroidered pieces and textile experiments. I fell in love with her work and her materials. She taught me how to sew, what fabrics to look for, how to work and clean a sewing machine. Oddly enough, she had also lost her mother when she wasyoung so we were there for each other in other ways as well.

Kathryn, the quilts of the American tradition have always told the stories of the people who made them, dealing with current affairs, personal stories, social, political and cultural. With your artwork you honour this textile tradition.  Can you tell us about your series “Foreclosure Quilt” which is an interesting document of American urban history?

Quilts have played an valuable historical role in US society, and coming from the Deep South, I was very much aware of the importance of the quilt and quilt patterns’ role in telling stories and documentation. Quilt patterns are made up of blocks. The Foreclosure series plays with this narrative by turning a traditional quilt block into a neighborhood map block. The series allowed me to combine my passions around urban design and societal issues into one body of work. Maps of the foreclosure crisis were generally behind paywalls on the internet or through intense research via local government planning websites. By mapping the foreclosure crisis into quilts, I was able to offer the public an accessible view of the crisis rarely seen before. I could also show people a way to look at the crisis through a humanistic and historical perspective, not just a statistical view. I wanted people who went through the crisis to realize they weren’t alone. It was a widespread and commonplace issue happening in America.

“Washington, DC Foreclosure Quilt”, 2015, 57 1/2″ x 84, copyright Kathryn Clark

“Washington, DC Foreclosure Quilt – detail”, 2015, 57 1/2″ x 84, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt-detail”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

“Chicago Foreclosure Quilt-detail”, 2013, 31″ x 42″ Linen, cotton and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

How important is the experimentation of techniques and materials in your artworks?

Quilting and embroidery are very traditional mediums, going back centuries. I’m very new to textiles, only working with them for ten years.The optimal time for experimentation is when you’re still new to a medium and haven’t mastered the technique. You can see the medium through an outsider’s eyes, and really play with the tradition to accomplish the goal you want. I use my naivety as an advantage.

It’s crucial that the materials I use relate back to the meaning behind my work. Embroidery and quilting are the perfect medium for conveying a story and documentation. I also use ink and paper as those are equally common materials for telling a story.

”Riverside Foreclosure Quilt”, 2012, 34″ x 46″ Tea stained voile, cotton, linen, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

”Riverside Foreclosure Quilt-detail”, 2012, 34″ x 46″ Tea stained voile, cotton, linen, yarn and embroidery thread, copyright Kathryn Clark

Behind every series of your textile works, there is a careful research and historical documentation. Can you talk about it? What motivates you to deal with these topical subjects?

Most news today is read online. It’s challenging to sift through the internet and make sense of what is true and what isn’t. The waning resources for investigative journalism and the weaponizing of news is also the new normal while data is increasingly buried beneath itself just by the sheer volume of information online.

The particular stories I choose to tell are ones I feel are critically important to know about and/or have been weaponized in such a way that will harm the truth. I act as an investigative journalist by sifting through all of the above to unearth and document the facts and record them onto the permanent medium of cloth and paper. I have a duty to get this data right, I’m telling someone’s story. I need to honor them by telling the story correctly.

Among your textile works, which one represents you most and to which you feel most attached?

I’m attached to all of my work. My heart and soul is in each piece. I’m telling the story of a very specific place, of very specific people. I’m very careful about where my work travels or lives. Ultimately, I want the artworks to be in an environment that can be shared with others or live in the place they represent.

In the series “Refugees Stories”, inspired by the model of the historical tale of the Bayeux Tapestry, narrates, through embroidery, the journey of Syrian refugees into Europe. Can you tell us how this idea was born and how you developed it?

My work all begins in the same way. I pay attention to stories I feel aren’t covered well enough in the news here in the U.S. The idea to make the Refugee Stories series began in 2015, long before Trump took office and made the Syrian refugees top news in 2016-17. In 2015, few in the U.S. understood how large the crisis of the Syrian refugees was or were even aware of it. I set out to map the Syrians journey to call attention to the hardship they endured as they trekked across much of Europe. I gathered news stories, statistics and maps on the crisis, while also reading a lot on the history of Syria and surrounding countries.

Importantly, this is one of those bodies of work that takes on a completely different meaning because of time and shifting politics. By the time I finished the series, everyone knew about the refugee crisis in the U.S. The work became a flash point about borders and security in the midst ofthe US’s own growing migration issue at the Mexican border. Artwork can take on a life of its’ own long after a piece is finished. It’s important for me that the work spurs conversations and education.

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria”, 2016,embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria-detail”, 2016, embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Before/After Night Sky of Aleppo, Syria-detail”, 2016, embroidery and acrylic on linen and cotton, 48″ x 48″, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, detail, copyright Kathryn Clark

“Shelter Structure (Al Zaatari Refugee Camp)”, 2016, 46″ w x 59″ h. Hand embroidery and watercolor on Tyvek and cotton organdy, detail, copyright Kathryn Clark

What do you think is more important than the technique or the idea? What do you think determines the success or value of a work of art?

I think everyone can answer those two questions differently. For me, the idea is paramount to my work. Every single decision I make, from the smallest to the largest in the making of each piece, must relate back to the idea. For example, I made a very concious choice not to machine stitch my pieces in my Foreclosure Quilts and Refugee Stories. By hand stitching, I honor the stories of the people who’ve struggled and can spend time contemplating their stories while I stitch.

With regard to the success or value of a work of art, that’s very subjective. There are artists who consider work successful if it sells. For me, an artwork is successful if, when it leaves my hands, it conveys the intent I had hoped for it. And, as I mentioned before, sometimes art leaves your hands and it’s meaning evolves into something else that you couldn’t have foreseen. As long as it’s making someone think and question their knowledge or beliefs, that’s success to me.

“By Sea (The Aegean)”, 2016,hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

“By Sea (The Aegean)-detail”, 2016, hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

“By Sea (The Aegean)-detail”, 2016, hand embroidery and watercolor on cotton and cotton organdy. 48″ w x 62″ h, copyright Kathryn Clark

What are you working on right now? Do you want to tell us about your current textile projects?

Here in the US, if not the entire world, we’re in a state of chaos like we haven’t experienced since WWII. The very foundations of our democracy are being tested and we’re all feeling quite unmoored here while not knowing exactly what to do about it. In response, I’m reading, researching and experimenting in the studio. I’m not sure how a new series will look but it will mostly likely involve textiles and mapping, my language. However, the very idea of a static map is even questionable at this point. I also want to explore the sense of complacency that coexists during all of this chaos.

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FOTO 02”Cape Coral Foreclosure Quilt”, 2011, 30″ x 44″ Recycled bleached linen, recycled string and embroidery on voile, copyright Kathryn Clark

FOTO 02“”Cape Coral Foreclosure Quilt-detail”, 2011, 30″ x 44″ Recycled bleached linen, recycled string and embroidery on voile, copyright Kathryn Clark

FOTO 03“Detroit Foreclosure Quilt”, 22″ x 44″ Cheesecloth, linen, cotton and quilting thread, copyright Kathryn Clark

FOTO 04Las Vegas Foreclosure Quilt”, 2011, 12″ x 36″ Recycled denim, wool, yarn and embroidery thread on bleached linen, copyright Kathryn Clark.

FOTO 05”By Land”, 2017,hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 06”By Land-detail”, 2017, hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 07”By Land-detail”, 2017, hand embroidery on cotton organdy. 60″ w x 58″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 08 “New Home”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 09 “New Home-detail”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

FOTO 10 “New Home-detail”, 2017, hand embroidery and watercolor on cotton organdy. 56″ w x 56″ h, copyright Kathryn Clark

Maria Rosaria Roseo

English version Dopo una laurea in giurisprudenza e un’esperienza come coautrice di testi giuridici, ho scelto di dedicarmi all’attività di famiglia, che mi ha permesso di conciliare gli impegni lavorativi con quelli familiari di mamma. Nel 2013, per caso, ho conosciuto il quilting frequentando un corso. La passione per l’arte, soprattutto l’arte contemporanea, mi ha avvicinato sempre di più al settore dell’arte tessile che negli anni è diventata una vera e propria passione. Oggi dedico con entusiasmo parte del mio tempo al progetto di Emanuela D’Amico: ArteMorbida, grazie al quale, posso unire il piacere della scrittura al desiderio di contribuire, insieme a preziose collaborazioni, alla diffusione della conoscenza delle arti tessili e di raccontarne passato e presente attraverso gli occhi di alcuni dei più noti artisti tessili del panorama italiano e internazionale.